图兰朵的爱就像冰融成水

2013-06-21 08:41:00　来源: 南方日报(广州)　

今晚广州大剧院上演《图兰朵》。李启俊 刘力勤 摄

　　独家专访

　　广州大剧院上半年年度歌剧《图兰朵》将于今晚起上演，23日结束。多达300人的大制作，来自世界各地的歌剧名家早于6月初即齐聚广州大剧院。从席勒开始，图兰朵这个角色就常常被赋予女权主义的色彩，而此次出演图兰朵的美国著名女高音歌唱家莉丝（见上图）对此有着不同的解读：“图兰朵是个女人，而非一个女权主义者。普契尼就是要让图兰朵经历寻找爱情的过程。”

　　作为普契尼生前最后一部歌剧，《图兰朵》中有大量普契尼歌剧创作上的新尝试，表现之一就是图兰朵唱段中大量的高音，这无疑增加了歌剧演员的演唱难度。声音以极富威严和戏剧表现力见长的莉丝并未表现出任何压力，在她看来，出演图兰朵最大的挑战是要经历她从冷酷的公主转变成明白真爱的女人的心理过程，“这个过程就像冰融化成水”。昨日下午，在莉丝彩排上妆之前的间隙，南方日报记者独家探班《图兰朵》后台化妆间，与这位被指挥家丹尼尔欧伦盛赞为“最适合演图兰朵的女高音”进行了一场对话。

　　谈表演我学会与声音和平共处

　　南方日报：对你而言，你认为图兰朵这个角色在声音上有着怎样的挑战难度？

　　莉丝：图兰朵这个角色是普契尼以往从未尝试过的，她拥有前所未有的声音明显的“英雄女高音”，我的声音也属于这种类型，但普契尼在通过这个角色尝试一种声乐和器乐上的突破，尤其是想改变器乐的色彩，将当时听到的中国音乐融入到交响音乐的元素中，我的声音也需要和这种音乐相配合。

　　我在一开始并非是被训练成“英雄女高音”的，而是抒情女高音。图兰朵的音色是非常具有攻击力、竞争意识的、非常强势的声音，有种圆号样嘹亮感，像交响乐中铜管乐器而非弦乐。但在图兰朵后来心被感动而变得脆弱柔软时，会越来越倾向于抒情女高音，这是相当考验人的。

　　南方日报：从抒情女高音转向英雄女高音是怎样的契机？你的体格非常纤细……

　　莉丝：这不算是一段很美好的回忆，我从小花了大量时间去歌唱，1999年毕业后在面试中同样也遇到很多挫折。直到2003年一个4年前曾经面试过我的指挥打电话通知我让我去演《图兰朵》，我当时就觉得他疯了。我认为我还无法胜任。但反过来一想，我也没有什么可失去的，就放得很开。那一次我获得巨大成功，我惊喜地发现我能完美地演绎它，我对自己声音的认识完全改变，从那时候起我才真正开始和自己的声音和平共处。我很感激那位“伯乐”，他是我的守护天使。

　　在歌唱过程中大部分由声带来工作的，她要做的就是提供足够的空间、力量和健康，这是歌唱家真正要做的事情。人胖一点的确会有优势，因为唱歌时重心要下沉，这样人会更有力量。但我一直都这样瘦，没有感受过那种重心低沉的感觉，我需要从自己身体内部去寻找力量。其他人或许有人因为体型不够唱起来不够有力量，实际上是没有找到身体用力的方式。

　　谈自己我更接近本质上的图兰朵

　　南方日报：相较于图兰朵的高傲冷酷，温柔的柳儿似乎更符合中国传统上对女性的定位，我了解到你曾有过一次失败的婚姻，现实中你是否也会有一些图兰朵的个性呢？

　　莉丝：表面上，柳儿为爱牺牲，更像中国传统女性。但实际上，中西方女性都会如此，图兰朵也跟柳儿一样。之所以卡拉夫（男主角）最后能够胜利，是因为他发现了她作为女人脆弱的一面。图兰朵慢慢才学会表现温柔。从这一点上，我更接近于本质上的图兰朵。

　　我并不认为自己忙碌的事业导致离婚，我把自己看做一个艺术家、一个商人。在现在这个年代，想要成为成功的艺术家，要管理好自己的“生意”，我自己就是一个“公司”，我就是自己的CEO，管理好自己的财务、事业。我并非是那种居家型女性，我也非常喜欢孩子。我现在没有孩子也会有压力，毕竟繁衍生息是一个女人的天职，但我并非太刻意去追求。

　　在众多女高音中脱颖而出肯定是需要天分、才能的，更重要的是每一次演出都必须用心地唱。想要取得成功，还需要好的商业头脑和团队运作，在这个年代需要非常精明。只有跑第一才算胜利，就跟运动员一样。

　　南方日报：《图兰朵》中有大量的中国元素，比如戏服、武术等，你对哪些中国文化感兴趣？

　　莉丝：我看过中国的京剧，非常奇妙，我完全没法想象这种奇妙的声音是如何出来的。这种用声的方法和我们歌剧完全不一样，我完全被它俘获了。